Ang sine — o kung gusto mo, ang mga pelikula — ay binubuo ng maraming bagay, ngunit sa mahabang panahon ang isa sa pinakadakilang tungkulin nito ay ang paghahatid ng kagandahan. Ang ganda ng mundo sa paligid natin, ang ganda ng mundong inimbento ng mga artista ng pelikula, at ang ganda ng ating kapwa tao. Maraming mga bida sa pelikula ang mga bida sa pelikula dahil, kahit anong husay nila sa pag-arte, magaganda sila. Maganda dahil napapabuntong hininga sila kapag lumabas sila sa screen. Mayroong daan-daang mga ito. Tingnan si Gary Cooper sa pelikulang '30s Disenyo para sa Pamumuhay . Naka-stamp si Terence Billy Budd . Alain Delon sa Lila Tanghali . Nagkaroon na ba ng mas rhapsodic step-in-the-frame na sandali kaysa kay Claudia Cardinale sa Ang Leopard ? At tuloy tuloy na.
Si Monica Vitti, ang artistang Italyano na namatay ngayon sa edad na 90 , ay isa sa mga pinaka-kahanga-hangang dilag na nagpaganda sa screen. Ngunit sa Ang pakikipagsapalaran , ang 1960 art film na ginawang bituin si Vitti at itinatag ang direktor nito, si Michelangelo Antonioni, bilang isang major (kahit kontrobersyal at divisive) cinematic na boses, obligado siyang itago ang kanyang liwanag sa ilalim ng bushel nang ilang sandali. Isa itong napakagandang cinematic fake. Siya ang gumaganap bilang Claudia, ang down-to-earth na matalik na kaibigan ng mayayamang babaeng si Anna (Lea Massari). Ang mga karakter ay mga kaakit-akit na babae sa isang eskapo, si Anna lamang ang nakakuha ng kanyang matapang na kasintahan na si Sandro (Gabriele Ferzetti) upang makakuha ng lahat ng pasibo-agresibo. Kinunan ni Antonioni ang lahat ng tatlong karakter at ang kanilang mga gamit (siyempre si Sandro ay nagmamaneho ng isang teensy sports car, at pinaandar ito na parang baliw) gamit ang cool na detatsment ng isang behavioral scientist.
Pagkatapos, sa isang boat trip sa Aeolian islands — isang kahanga-hangang tiwangwang na bulkan na kapuluan — nawala si Anna. Sinusundan ng pelikula ang Claudia nina Sandro at Vitti habang magkasama silang hinanap siya. At sa pag-usad ng pelikula, si Vitti — na, hindi nagkakamali, ay kahanga-hangang pinagmamasdan sa lahat ng panahon, ang kanyang mapagbigay na kiling ng platinum na buhok na nagmumula sa kanyang napakarilag na mukha sa lahat ng uri ng kaakit-akit na paraan, ang kanyang perpektong ayos na mga kilay na kumikinang sa mga mata. and seethe with equal radiance — talagang namumulaklak, wika nga. Huminto si Antonioni sa paglalaro ng possum at binaril si Vitti tulad ng totoong pagkatao niya. At habang hinahanap nina Claudio at Sandro si Anna, nahulog sila sa isa't isa. May sakit si Eros, sabi ni Antonioni sa Cannes Film Festival noong 1960, sa pamamagitan ng pagpapaliwanag kung tungkol saan ang pelikulang ito, na ikinagulat ng maraming manonood gaya ng nabighani nito. Masyadong mababaw si Sandro para pahalagahan kung ano ang a.gif'lazy' class='alignnone size-nypost-article-full-width-no-crop wp-image-1069149 lazyload lazyload' alt="MONICA VITTI L'AVVENTURA' data- data- 
Ang Sigaw . Hindi nagtagal ay naging romantiko na sila.
ang boses sa episode ngayong gabi
Kung paanong sina Marlene Dietrich at Josef Von Sternberg ang glamor supreme actor-director team ng Golden Age Hollywood, sina Antonioni at Vitti ay naging inextricably linked sa pamamagitan ng serye ng galvanic collaborations. Siya ay isang huli na pagdating noong 1961's Ang gabi , isang pag-aaral ng naghihiwalay na mag-asawa na ginampanan nina Marcello Mastroianni at Jeanne Moreau. Si Mastroianni ay gumaganap bilang isang may-akda na medyo bastos, hindi bababa sa lahat sa kanyang asawang si Lila (Moreau). Humigit-kumulang isang oras sa pelikula, si Vitti, na gumaganap na anak ng isang mayamang party host, ay na-espiya ng ever-on-the-hunt na Mastroianni. Dito, jet black ang buhok niya, pati na rin ang slip-dress na suot niya. Ang karakter ni Mastroianni, na nakatingin sa kanyang banayad na mga kurba, ay nakikita siyang madaling biktima, ngunit siya ay mas matalino at mas madamdamin kaysa sa inaasahan ng mga manonood ng pelikula.
Sa Ang Eclipse Umalis si Vitti mula sa isang masamang relasyon (sa mga eksenang itinakda sa distrito ng EUR ng Roma, na puno ng kapansin-pansing arkitektura ng panahon ng Mussolini), at sa isa pa na tila mas promising, kasama ang isang stockbroker na ginampanan ni Alain Delon. Gumawa sila ng isang magandang pares, ngunit ang pag-ibig na ito ay tiyak na mapapahamak - tulad ng, ipinahihiwatig ng pelikula, lahat ng pag-ibig, hindi lamang sa pamamagitan ng neuroses o stress kundi ng isang phantom apocalypse na nagpapakita mismo sa nakamamanghang huling pitong minuto.
Sa mga pelikulang ito, minsan ay nakikita si Vitti na naglalaro sa kanyang hitsura. Sa The Adventure ,sinusubukan niya ang mga peluka, at sa Ang Eclipse , para sa malikot at hindi pinapayong mga dahilan na may kaugnayan sa kanyang karakter, sinubukan niya ang isang anyo ng blackface. Sa mundo ni Antonioni, kahit na ang kagandahan ay hindi nakatagpo ng kasiyahan. Sa huling pelikula ng kanilang '60s collaboration, Pulang Disyerto , Si Vitti ay may medyo madilaw-dilaw na ayos ng buhok, gumaganap bilang isang asawa at ina na nagiging mas at mas recessive sa kalagayan ng isang aksidente sa sasakyan. Hindi lang iyon siyempre — ang unang color film ni Antonioni ay itinakda sa isang post-industrial ecological nightmare kung saan gumagala ang karakter ni Vitti na parang multo. Nakuha niya ang atensyon ng isang kasamahan ng kanyang asawa, na ginampanan ni Richard Harris. Ilan sa apoy na nakita namin Ang pakikipagsapalaran muling nagniningas, ngunit walang maliligtas.
©20thCentFox/Courtesy Everett Collection
Ang Monica ng Antonioni ay wala at walang anumang kinalaman Kahinhinan Blaise , sinabi ni Losey sa kritiko na si Michel Ciment noong huling bahagi ng '70s. Hindi ko sinasadyang atakihin si Antonioni — siya ay isang tao na lubos kong iginagalang sa mga tuntunin ng kanyang trabaho at kanyang mga intensyon — ngunit noong nagsimula akong magtrabaho sa pelikula sinabi ko sa kanya, 'Yung isang kinatatakutan ko. ay magkaroon ng isang [...] sitwasyon [...] kung saan palagi kang naroroon sa set at magkakaroon ng pillow-talk kung sang-ayon ka sa ginagawa ko.' Sabi niya, 'Hindi, hindi rin ako sang-ayon. pagpunta sa basahin ang script I will be nowhere near, etc.' Well siyempre hindi ito napatunayan na maging ganoon sa lahat. Palagi siyang nandoon, palaging nasa dressing room niya para lumabas siya sa set at kausapin siya sa bawat set up. […] Sa huli ay inayos pa niya ang mga litrato niya na may karapatan siyang aprubahan. Kaya hindi ko ideya kung ano ang maaaring maging Monica Vitti, ngunit ang kanyang ideya kung ano ang ginawa niya sa kanya at kung ano siya dapat.
Hindi nagtagal ang alyansa. Nakita ba ni Vitti na nakapagpapalaya ang breakup? Malamang. Itinuring niya ang isang pelikulang ginawa niya pagkatapos ng breakup, ang 1969 Mario Monicelli comedy Ang Babaeng May Pistol , bilang isang pambihirang tagumpay: Ang pagtuklas kung paano patawanin ang mga tao ay tulad ng pagtuklas na ikaw ay anak ng hari, sinabi niya sa tagapanayam na si Alain Elkann. Nagtrabaho siya sa mga masters na si Ettore Scola (1970's Ang Pizza Triangle ) at Luis Bunuel (1974's Ang Phantom of Liberty ). Gumawa lang siya ng isang Hollywood film, 1979's Isang Almost Perfect Affair , kasama si Keith Carradine. Kinunan ito sa Cannes at wala siyang ginawang publisidad sa U.S. para dito, dahil hindi siya mahilig lumipad. Nakipagkita siyang muli kay Antonioni para sa kanyang 1980 na eksperimento sa video Ang Misteryo ni Oberwald , isang libreng adaptasyon ng Cocteau's Ang Agila na May Dalawang Ulo . Masyadong bihirang makita, ito ay isang pelikula na karapat-dapat na ituring na muling pagkabuhay.
anong channel ang pinapatugtog ng mga steelers ngayong gabi
Noong unang bahagi ng '70s ay naging kasangkot siya sa direktor ng pelikula na si Roberto Russo - 17 taong mas bata sa kanya. Nagpakasal sila noong 2000; siya ang kanyang tapat na tagapag-alaga habang siya ay nagdusa sa Alzheimer sa loob ng dalawang dekada. Ibigay natin kay Vitti ang huling salita, muli mula sa isang panayam kay Alain Elkann : Pag-ibig ay pag-ibig. Para sa akin, ito ay isang pangangailangan. Hindi ako mabubuhay kung wala ito. Ang pag-ibig ay isang pisikal at mental na kondisyon na nasa dugo at mga hormone. May mga hindi alam at hindi kayang magmahal. May mga nalilibang dito at nangangailangan nito. Kailangan ko. madamdamin ako.
Ang beteranong kritiko na si Glenn Kenny ay nagsusuri ng mga bagong release sa RogerEbert.com, ang New York Times, at, bilang angkop sa isang taong nasa kanyang katandaan, ang AARP magazine. Nag-blog siya, paminsan-minsan, sa May Dumating na Tumatakbo at mga tweet, karamihan sa biro, sa @glenn__kenny . Siya ang may-akda ng kinikilalang 2020 na libro Made Men: The Story of Goodfellas , na inilathala ng Hanover Square Press.