Huzzah sa Netflix para sa pagbibigay sa French surrealist-auteur na si Jean-Pierre Jeunet ng isang plataporma para sa kanyang bagong tagumpay sa pagiging kakaiba, Bigbug , ang kanyang unang feature sa loob ng siyam na taon. Maaaring kilala mo si Jeunet para sa kanyang effervescent melancholy-pop Oscar nominee Amelie , ang kanyang sellout na pelikula Alien: Muling Pagkabuhay , o posibleng kahit 1991 debut at sub-cult classic Delicatessen , isang pelikulang pinagsasama ang tamis at grotesquerie na walang katulad. Tulad ng huli, Bigbug ay isang dystopian satire, kahit na para sa smarthome era, at ito ay punung-puno ng cuckoo comedy at uber-styled visual sensibility na kanyang mga tanda. Maganda ang tunog sa papel, hindi ba? Pero sa execution, well, baka ibang kwento na.
'BIGBUG' : I-STREAM O ISKIP IT?
Ang Buod: Ito ay 2045. Sa wakas ay may mga lumilipad na kotse at mga robot na kasambahay - at binaha ang Netherlands at mga lumulutang na drone na nagmamasid sa mga tao nang sabay-sabay na nagbubuga ng mga ad. Kailangang tanggapin ang mabuti kasama ang masama, sa palagay ko, gaya ng dati, tama? Nakatira si Alice (Elsa Zylberstein) sa isang French suburb kung saan magkakamukha ang lahat ng bahay, ngunit kahit papaano ay maganda ang hitsura nila bilang f—, mid-century modern para sa kalagitnaan ng ika-21 siglo, dahil ang lahat ng luma ay bago muli. Siya ay isang kultural na anomalya na nangongolekta pa rin ng mga bagay na iyon, alam mo, whaddayacallem, mga libro , at mahilig magsulat ng mga salitang longhand gamit ang tinta at papel tulad ng ginawa nila oh matagal na ang nakalipas. Ang kanyang potensyal na beau, si Max (Stephane De Groot), ay napukaw ng gayong gayak na kaligrapya, bagama't maaari niyang pekein ito, dahil ang kanyang pangunahing layunin ay isuot ang damit ni Alice. Siya ay maaaring bumili sa kanyang faux-intellectualism o hindi pinapansin ito, ngunit alinman sa paraan, siya rin ay hindi tututol na makakuha ng ilang. They're middle-aged divorcees, they're hony, they're consenting, so hey, go for it, although they're goofy enough that, you know, maybe we don't need to watch?
Anyway, si Max ay nasa bahay ni Alice kasama ang kanyang teenager na anak na si Leo (Helie Thonnat) na nakasunod, at ang bata ay masyadong blasé para mahiya sa talamak na libidos ng kanyang mga nakatatanda. Hindi na kahit sino ay nag-iisa sa realidad na ito, dahil si Nestor ay ang mala-Alexa na invisible na presensya sa mga tahanan ng mga tao, ang entidad na may boses na hinihiling mong magbukas ng mga pinto at magbukas ng mga ilaw. Mayroong crew sa bawat tahanan ngayon: Sa Alice's, si Monique (Claude Perron) ay ang humanoid na kasambahay na naglalaba, naghahanda ng mga pagkain at ginagamit ang kanyang mga sensor upang makita ang estado ng katapatan ni Max (3%) at pagtayo (100%) sa pamamagitan ng mga digital readout na tanging siya, at tayo, ang makakakita. Ang Einstein ay isang decapitated head-contraption na gumagamba sa paligid tulad ng Google sa maraming paa; may cleanup droid na nagva-vacuum at nag-sprit at parang nalaglag MST3K 's Satellite of Love; at mayroong isang cute na maliit na nakaaaliw sa anak na babae ni Alice noong bata pa siya.
Ang naka-iskedyul na pagbaba ng nasabing anak na babae, si Nina (Marysold Fertard), ay nagreresulta sa mga awkward na interaksyon nina Max, Alice, ang dating asawang si Victor (Youssef Hadji) at ang kanyang fiancee/secretary na si Jennifer (Claire Chust). Dumaan upang pagandahin ang serbesa ay ang kapitbahay ni Alice na si Francoise (Isabelle Nanty), na umaasang makuha ang ikawalong clone ng kanyang asong madaling maaksidente, at ang kanyang sports bot na si Greg (Alban Lenoir), na sa lalong madaling panahon nalaman namin ay ang kanyang sex bot. At pagkatapos ay hindi mabubuksan ang mga pinto at ang air conditioning ay hindi magbubukas, dahil tila ang singularidad ay nangyayari, at si Monique at ang kasamahan, na nadiskonekta mula sa AI insurrection, ay nais na panatilihing ligtas ang kanilang mga may-ari. Kaya lahat sila ay natigil sa isa't isa, nanonood ng TV, na nagpapakita ng Pranses na bersyon ng Ow My Balls (ang tawag dito Homo Ridiculous ) o isang debate sa pagitan ng isang tao at ng nangingibabaw na pinuno ng realidad na ito, si Yonyx (Francois Levantal), kung saan marami, lahat ay may nakakatakot na dilaw-berdeng mga mata, ang mga ngipin dito at padyak-pakpak na parang RoboCop. Ang mga panloob na automat ay hindi kaakibat sa Yonyx; sa katunayan, mas gusto nilang maging tao, kaya sinusubukan nilang tularan ang kanilang mga may-ari sa pamamagitan ng pagbabasa ng mga libro at iba pa, bagama't hindi sila kailanman nag-shtoin sa isa't isa, na siyang madalas na sinusubukang gawin ng nasabing mga may-ari.
Anong Mga Pelikulang Ipapaalala Nito sa Iyo?: Imagine Delicatessen tumawid sa Idyokrasya at Ang mga Jetson , at ikaw ay nasa ballpark.
ay spike spiegel patay
Pagganap na Karapat-dapat Panoorin: Sa isang cast ng mga character na nagpapakita ng kaunting lalim o personalidad, isa sa mga robot ang namumukod-tangi: Ang gumaganap na Monique, si Perron lang ang nag-iisang nag-uudyok sa paraan ng epektibong komedya.
Di-malilimutang Dialogue: Si Leo ay nagdura ng ilang slang: Kinuha na ni Mecas ang dacha. Na-doofus kami.
Kasarian at Balat: Sexy na damit-panloob; pananampal; ilang mga pag-ulit na ginagawa; pang-itaas na babae.
Ang aming Take: Gaya ng nakasanayan, tinatamaan ni Jeunet ang sweet spot sa pagitan ng artsy weirdness at whimsical charm. Ngunit habang sinusubukang linlangin ng mga nagpapawis na kalaban nito ang kanilang mga kaakit-akit na robot captors - para tila makatakas sila sa kalayaan ng AI totalitarianism? Sa tingin ko iyon ang isa sa mga nakakatawang kabalintunaan dito - Bigbug nagtatapos sa pagiging isang mishmash ng malawak na komedya at nakakalat na mga ideya. Ang mga karakter ng tao ay mababaw na nicompoops, nahuhumaling sa pagpapanatili ng mga kaginhawahan ng buhay (kontrol sa klima, bakasyon) o kasiya-siya sa kanilang mga kagustuhan. Nais ng mga house bot na maging katulad nila, na talagang magpapatanga sa kanila, at sa tingin ko iyon ang isa sa iba pang mga nakakatawang ironies dito.
Ang dichotomy na iyon lamang ay magiging isang konsepto na nagkakahalaga ng paghahambing sa isang matalim na internet-of-things satire na pinalamutian ng sex comedy, lalo na kung isasaalang-alang kung paano hinihigop ni Jeunet ang salaysay sa isang lokasyon. Ngunit ang ambisyon ng filmmaker ay pumuputok sa mga bitak sa pundasyon, nagpapakasawa sa pampulitikang komentaryo, biro ng burukrasya at ang hindi mabisang pangkalahatang balangkas tungkol sa hindi maiiwasang pagkaalipin ng sangkatauhan - sa kabila ng talamak na paghihimok ng mga karakter na mag-scrump, walang gaanong nakakahadlang sa dramatikong tensyon o pagpapalaya, na kung saan ay isa sa mga hindi sinasadyang jokey ironies ng pelikula. Ito ay sa huli ay masyadong malawak at hangal, ang comedy landing dito at doon (nagustuhan ko ang itinapon na one-liner tungkol sa ilang mga keso na pinagbawalan dahil sa pagiging di-nutritionally tama), ngunit karamihan sa mga gag ay kinakaladkad palabas at walang ngipin. Ito ay visually inspired, isang kasiyahang tingnan, ngunit sa tono, ito ay bihirang tumaas sa ibabaw ng rehas at paulit-ulit na komedya.
Ang aming tawag: Bigbug ay isang nakakadismaya na mishmash ng dopey humor masking matalinong mga ideya - at isang misfire para sa Jeunet. LAKSAN ITO.
Mag-stream ka ba o laktawan ang dystopian satire ni Jean-Pierre Jeunet #Bigbug sa @netflix ? #SIOSI
Si John Serba ay isang freelance na manunulat at kritiko ng pelikula na nakabase sa Grand Rapids, Michigan. Magbasa pa ng kanyang trabaho sa johnserbaatlarge.com .
mag-isa ang bagong tahanan