Mayroon akong isang matandang kaibigan, isa sa aking pinakamatanda, kung kanino ako lumaki sa panonood ng pelikula. Partikular, mga pelikulang nakakatakot. Bagay sa amin Mula noong 1935's Ang babaing bagong kasal ng Frankenstein (sa '60s telebisyon), sa bago, groundbreaking at kontrobersyal na mga pelikula tulad ng Gabi ng Buhay na Patay sa aming lokal na solong-plex sa paligid ng 1970 (noong pareho kaming labing-isang taong gulang, at halos hindi handa sa intelektwal o espiritwal na makita ang mga buhay na patay na bumababa sa offal), natupok namin hangga't maaari. Regular din kaming bumili ng magazine Mga Tanyag na Halimaw ng Filmland . Madali kaming pinakapopular na mga bata sa aming Dumont, New Jersey grade school bilang isang resulta.
At pareho kaming lubos na naalimpungatan, bilang mga may sapat na gulang, sa napakagulat na muling pagkabuhay na panginginig na nakita namin (o marahil ay dapat nating sabihin na nasaksihan) sa mga unang bahagi ng aghts, partikular, oo, sa Saw franchise. Nagtrabaho ang aking pal sa isang tindahan ng video - hanggang sa wakas ng mga tindahan ng video na isang bagay - at bilang tagahanga ng panginginig sa residente sa kanyang outlet ng Tower Records siya ay binabalutan ng mga mas batang customer na nakakaengganyo tungkol sa Saw at iba pang mga larawan, at igiling niya ang kanyang mga mata.
Ako nagustuhan mga nakakatakot na pelikula, sasabihin niya. Ngunit ayoko ng mga ito. Habang ang aming sariling patch ng cinematic na langit ay may puwang para sa parehong mga klasiko sa old-school at mga mana ng Romero (na tiyak na hindi ang kaso para sa mga taong mas matanda sa atin, na magbabala sa kahila-hilakbot na karahasan ng mga mas bagong larawan), mga kagaya ng Saw ay kung saan namin iginuhit ang linya. Tulad ng pag-decry ng mga rock genre mavens ng maling metal, naisip namin na ang bagong bagay na ito ay Faux Grindhouse.
Ang giling. Iyon ay, o sa halip ay, isang bagay na mas mababa kaysa sa unang-pinatakbo na sinehan na nakalagay tulad ng maselan na pamasahe Gabi ng Buhay na Patay at ang kasunod na mga pelikulang sumunod. Hindi lamang isang lokasyon sa kapaligiran ngunit isang estado ng pag-iisip. Isang Aesthetic, kung gugustuhin mo. Isa itinatangi, tulad ng alam natin. ng mga gusto nina Rodriguez, Tarantino, Roth at iba pa, ngunit bihira lamang nakakakuha muli.
Kung mayroon kang access sa Criterion Channel maaari mo na, sa pamamagitan nito ’70s Horror na koleksyon , kumuha ng isang magandang, mabigat, madalas nakakabighaning dosis ng tunay kilabot ng giling.
Na sa kabila ng maginoo na karunungan na tinatawag ding pagsasamantala sa sinehan, ay hindi palaging ginawa ng mga tagalikha ng pelikula na sumasamba sa Moloch na lumubog sa pinakamababang karaniwang denominator. Ang mga direktor tulad nina David Cronenberg, Bill Gunn, Wes Craven, Larry Cohen at iba pa, lahat ay kinatawan sa 70th horror festival ng Criterion Channel, kinuha ang kanilang prerogative na may mababang badyet upang magtanong sa mga lumalabag na tema at maituro, kung minsan ay nakatuon, pahayag tungkol sa hindi lamang kapanahon ng lipunan ngunit ang kalagayan ng tao.
Ang mga filmmaker na ito ay hindi kahit na ang pinaka-magagaling sa '70s grindhouse auteurs. Mayroong isang buong guild ng mga direktor ng Italyano, higit na kitang-kita si Lucio Fulci, na tumagal ng sadistikong sinehan sa mga bagong sobrang kilabot. Dahil ang dekada '70 ay kapansin-pansin din para sa maraming mga nakakatakot na pelikula kung saan ang salitang Cannibal ay kitang-kitang itinampok sa pamagat. (Si Dario Argento, isa pang maestro ng katatakutan ng Italyano, na gumawa ng una, hindi mahipo hinihingal at iba pang mga loopy greats, nakaupo ng kaunti sa kanan ng karamihan sa mga character na iyon.) Ang mga item na ito ay hindi bahagi ng Criterion package. Alin ang hindi sasabihin na ang mga larawan dito ay kulang para sa kabastusan, o pagkabagabag. Bilang matalino tulad ng, sabi, ng mga pelikula ni Cronenberg Masidhi at Mga Shivers ay, ang mga ito ay mabilis na bilis at naka-pack na may visceral thrills. Ang mga ito ay napaka down at marumi larawan.
Nasa disreputability at kawalan ng kadiliman na natagpuan ang '70s horror films ang kanilang pinakamatibay na talampakan, na masasabi. Tobe Hooper's 1974 Ang Masaker sa Texas Chain Saw ay ginawa nang mura, kinunan ng 16mm film, taliwas sa mas malaking gauge 35 na ginamit para sa produktong Hollywood, ngunit ito rin ay immaculately crafted. Ito ay puno ng hindi kapani-paniwala na mga komposisyon ng kuha at paggalaw ng kamera, at tiwala sa pag-angat ng mga hysterical scare nang hindi nakakakuha kahit saan na kasing ganda ng iminumungkahi ng pamagat ng pelikula. (Alin ang hindi sasabihin na walang maraming dugo, sa paglaon.)
Larawan: Everett Collection
Ngunit isa pang sangkap na nagbigay Patayan ang dami ng lakas nito ay ang walang kadiliman na lumabas. Ang cast ay binubuo ng hindi kilalang mga artista. Nahuli sa kanilang kwento (sa kabila ng katotohanang ang mga batang post-hippie na naghahanap ng isang pond ay lahat ng mga uri na hindi kanais-nais), namuhunan ka sa kanilang kapalaran. At wala kang mga naunang pagkakabit, o mga pakikipag-ugnay sa kanila upang malaman kung ano ang mangyayari. Sa muling paggawa ng pelikula noong 2003, ang nangungunang aktres ay si Jessica Biel. Ginawa nitong ang TCM ‘Yung orihinal na tagline, Sino ang makakaligtas at ano ang maiiwan sa kanila? uri ng akademiko.
Sa pagtingin sa iba't ibang mga muling paggawa ng mga pelikula sa koleksyon ng Criterion na ito - higit sa kalahating dosenang 23 larawan ang nakakuha ng muling pag-reboot o pagsunud-sunod ng ilang uri - malinaw na kahit na ang mga mas mahusay ay nahihirapan ng isang malay sa sarili na nagsisilbing isang uri ng malikhaing wing-clipping.
2019's Masidhi , na isinulat at dinidirek ni Jen Soska at Sylvia Soska, isang koponan sa paggawa ng pelikula sa Canada, ay madalas na nagpapakita ng isang galang na paggalang hindi lamang sa larawan ni Cronenberg noong 1977 ngunit sa lalaki at buong katawan ng gawaing genre. Halimbawa, sa isang operating room, ang mga doktor ay nag-aaklas ng mga maliliwanag na pulang balabal tulad ng kambal ng gynecologist na ginawa ng mga kapatid na Mantle noong Cronenberg's 1988 Patay na mga Ringer .
Sa orihinal Masidhi , na pinangunahan ang porn star na si Marilyn Chambers sa nangungunang papel (at nagtatampok ng kahubdan mula sa kanya, kahit na sa isang pagrehistro na ibang-iba sa kung ano ang nangyari sa Sa likod ng Green Door ), ang kalaban na si Rose ay isang bagay ng isang cipher, kahit na isang kaakit-akit. Nakakuha siya ng pagkakaiba-iba ng pamagat ng pamagat pagkatapos ng reconstructive surgery kasunod ng disfiguring crash ng motorsiklo.
Ang pagtingin ni Cronenberg sa tauhan ay isa sa halos detatsment ng klinikal. Ang mga Soska Sisters ay kumukuha ng isang pananaw ng pagiging ugali ng babae at empatiya. Dito, si Rose ay isang mahiyain na tagadisenyo ng fashion na kinamumuhian at inabuso ng mga kasamahan, kabilang ang boss na si Gunther, na ang linya ng damit ay tinatawag na Schadenfreude. (Ginampanan siya ni Mackenzie Gray, na tila nagpapadala ng Tommy Wiseau, hindi ang pinakadakilang ideya sa kontekstong ito. Ngunit nagsabi rin siya ng isang linya kung saan tila sinasabi ng mga tagagawa ng pelikula sa kanilang sarili nang kaunti: Bakit patuloy kaming lumilikha ng mga bagong kalakaran? )
Ngunit sa sandaling si Rose (dito na nagkatawang-tao ni Laura Vandervoort) ay nabago, iniiwasan ng mga Soskas ang isang paghihiganti sa senaryo ng wallflower na pabor sa isang medyo detalyadong pag-iimbestiga sa mga ideya ng Cronenbergian na natagpuan ang pagtapak sa totoong mundo, kasama na ang ideya ng transhumanism.
Ito ay kagiliw-giliw at nakakaengganyo sa isang punto, kung medyo madalas na nasa ilong sa ilang mga detalye. (Ang pagbibigay ng pangalan sa transhumanist surgeon na si William S. Burroughs ay halos hindi mapatawad, kahit na ang mga tao ay nagbigay respeto sa may pananagutan na manunulat sa pamamagitan ng paggamit ng hawakan ng kanyang signature character, si Dr. Benway, mas maraming beses kaysa sa isa ang mabibilang.) At habang nagtatampok din ito ng reprise ng tanyag na kilalang mall-Santa gag, walang anuman sa pelikula na nagbibigay ng anumang tulad ng isang panga-drop.
At nandiyan ang kuskusin. Ang skeeviness at kawalang kabuluhan ng maagang paningin ni Cronenberg (at nalalapat din ito, sa Cronenberg's's 1975's Mga Shivers , na ang labis na galit na saligan ay Gabi ng Buhay na Patay , what-if-horny-instead-of-cannibal) lamang ang makakapagpagalaw sa iyo sa mga paraang hindi ito larawan.
Ang 2019 Itim na Pasko , ang pangatlong pelikula ng pamagat na iyon, kasunod ng 1974 Canadian slasher pic (na nasa Criterion festival, at HINDI din isang Santa ang killer item - maaaring iniisip mo, noong 1984's Tahimik na Gabi, Nakamamatay na Gabi , o ng Joan Collins episode na iyon noong 1972 Mga Tale mula sa Crypt ) ay isa ring showcase para sa babaeng talent sa paggawa ng pelikula. Ito ay sa direksyon ni Sophia Takal mula sa isang script na na-cowrote niya kasama ang matalinong kritiko na si April Wolfe. Ang serial-killer-stalking isang template ng campus sa kolehiyo ay nilagyan ng isang pagkamabayang sensista. Ang mga kalaban, pinangunahan ng Imogen Poots, ay mga kapatid na babae na nakikipaglaban sa sekswal na pag-atake at super-patriarchal frat na kultura. Ang kanilang domestic dialog ay nagtatampok ng mga linya tulad ng hindi ko makita ang aking diva cup.
Ngunit habang ang galing ni Takal 2016 film Laging Shine ay isang galvanic paggalugad ng babaeng pagkakaibigan naging nakakalason, Itim na Pasko nananatili sa mga positibong archetypes. Iyon ay wala sa sarili nitong isang masamang bagay, ngunit kapag ginagawa ito bilang masipag dito, ngunit nagbubunga ito ng isang linya ng kwento na ang resolusyon ay bawat hinulaan tulad ng anumang produktong hinihimok ng korporasyon. Habang ang paggawa ng pelikula ay may isang kapuri-puri na propulsion, ang kumpletong kawalan ng kalabuan ay gumagawa para sa isang mas mababa sa resonant na karanasan. Bagaman ang paggaya ni Rodary MacDowell ni Cary Elwes ay isang uri ng kapansin-pansin.
Sinuri ng beteranong kritiko na si Glenn Kenny ang mga bagong paglabas sa RogerEbert.com , ang New York Times, at, bilang angkop sa isang taong may edad na, ang magazine na AARP. Nagba-blog siya, napaka paminsan-minsan, sa Ilang Dumating na Tumatakbo at mga tweet, karamihan ay nasa katatawanan, sa @glenn__kenny .